Por Fábio Sapragonas

Se você está aqui (no site) é porque está interessado em RPG. Como todo jogo, o RPG tem regras, as quais servem para dimensionar o que e como é possível jogar. O que dá ao RPG uma complexidade própria são justamente as camadas de regras.

Uma camada possível é a das regras que normatizam e dão as dimensões das possibilidades de ação, do que e como é possível fazer em um mundo. Cada jogo de RPG disponível no mercado é um conjunto de regras que com frequência se articula a um cenário ou um mundo. Há também os RPGs genéricos, aqueles que apresentam um conjunto de regras sem um cenário definido, pois pode ser aplicado para diferentes cenários. No entanto, mesmo nesses casos, o sistema, ao apresentar suas regras, cria uma forma de funcionamento, de economia de ações e de mecânicas de jogo que dimensionam as possibilidades.

O RPG é também um jogo de interpretação, o que dá a ele outra camada. As regras não são somente sobre as possibilidades do que um jogador pode fazer, mas também sobre quem ou o quê o jogador pode ser, o que também determina as formas de ele agir no mundo. E isso está ligado a como aquele personagem pode ser, ou seja, fornece um espaço possível de como o jogador pode interpretá-lo.

Como já deve estar claro, essas duas camadas estão ligadas e é justamente essa interdependência delas que faz o jogo do RPG único. Seu personagem não pode fazer tudo em um mundo, uma vez que está limitado pelas suas habilidades, as quais também não são apenas o quê ele pode fazer, mas também orientam como e por que ele fará.

Porém, nenhum sistema é uma obra finalizada. Todo livro de RPG que você adquire, uma vez seu, torna-se uma obra coletiva sua com os autores. Você pode criar – e com frequência será levado a isso – características e fatos para esse mundo. Você pode também definir novas formas de funcionamento das mecânicas, pois, às vezes, o livro não é explícito ou direto sobre como resolver alguma questão que surge na mesa de jogo. Você e seus amigos de mesa podem, ainda, achar que alguma regra não reflete bem ou não dá conta de toda a complexidade de alguma ação ou jogada possível. Em outras palavras: em algum momento, vocês terão que mudar ou criar regras para o seu jogo. E, sim, essa decisão normalmente é coletiva, pois todos são participantes e “vivem” naquele mundo.

Uma fonte valiosa para pensar regras novas é a experiência de vocês com outros sistemas. Outros jogos de RPG podem ser usados como inspiração ou mesmo de onde se pode “roubar” regras. Contudo, é importante ter cuidados. O principal deles se refere ao que já dissemos: parte das regras de um sistema diz respeito à construção de um mundo, de um cenário e dos personagens. Ou seja, as regras emprestadas precisam, na maior parte das vezes, de adaptações, caso contrário, podem descaracterizar o mundo, o cenário e os personagens.

Considere um jogo como o de Rastro de Cthulhu (RdC), no qual deve existir uma sensação de incerteza, perigo e ameaça constantes. Agora, pense em uma mecânica como os benes de Savage World.  Os benes são benefícios que certos personagens (dos jogadores ou do mestre) iniciam em uma mesa ou podem adquirir conforme seu desempenho. Os benefícios podem ser a oportunidade de rolar novamente um dado, de absorver ou rerrolar um dano, de pedir uma dica para o mestre ou de improvisar um item que ajude a resolver algum problema. Então, cabe uma questão: seria possível usar a mecânica de benes no sistema de RdC? Depende da história que vocês querem contar e vivenciar.

Imagine uma história de RdC estilo pulp em que há um assassino tomado por alguma força sobrenatural que o faz capaz de resistir a tiros, golpes dos mais diversos tipos de armas (inclusive improvisadas), quedas, fogo, eletricidade e tudo mais que causaria um dano considerável a um ser humano comum. Uma forma de representar essa resiliência dos “heróis” de filmes slasher seriam os benes. Ou seja, o guardião não anunciaria que possui benes e, após usar o primeiro, esconderia quantos possui, o que contribuiria para o aumento da tensão para os jogadores, já que, a qualquer momento, o assassino pode ignorar uma parte do dano sofrido ou dar um golpe mortal.

Os benes também podem ser usados pelos jogadores, porque, nesse tipo de história, sempre tem um jovem que sobrevive a uma machadada no bucho e que volta para salvar o grupo ou que consegue pensar ou encontrar uma solução para vencer o “monstro”. O ideal seria não distribuir muitos benes, talvez um para o grupo todo ou um para cada jogador, pois um assassino cruel dificilmente daria uma segunda chance para suas vítimas.

O Rastro também tem uma premissa muito boa, própria do sistema Gumshoe: o importante não é achar as pistas, mas as interpretar. Ou seja, é um foco maior na interpretação e na experiência da história do que em mecânicas de como achar as informações que permitem avançar na aventura. Essa é uma “regra” bastante útil para usar em outros sistemas quando vocês estão mais preocupados com a história.

É frustrante para todo mundo quando os jogadores chegam a uma determinada situação ou cena e, por alguma rolagem mal sucedida ou pela falta de alguma perícia específica, não conseguem avançar. Caso algo assim aconteça, nada impede que o narrador use alguma perícia como sinergia ou mesmo disfarce uma rolagem dos jogadores para revelar a informação necessária para que eles possam avançar na aventura.

Nesse sentido, cabe valorizar mais as capacidades interpretativas e de como os jogadores podem e conseguem usar suas habilidades de personagem não só como mecânicas de jogo, mas também como suportes interpretativos para que descubram um pista determinada, ou percebam aquele cara estranho sentado na mesa do fundo, pois, o mais importante, não é perceber o sujeito, mas ouvir o que ele tem a dizer.

Nenhum sistema é obra fechada, pois o jogo de RPG é dinâmico e essa dinâmica se reflete sobre as regras. Não tenha medo de adaptar regras, buscar soluções em outros jogos e remontar seu sistema preferido.

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Por Naomi Maratea

AINDA NÃO ACABOU

Já falamos sobre princípios da prática jurídica brasileira que podem ser explorados no RPG de mesa no artigo (bem AQUI), mas a ciência jurídica brasileira é bastante complexa e seus princípios são muitos. Há mais alguns deles que podem ser úteis no seu rpg de mesa, se liga:

PRINCÍPIO DA CELERIDADE: Introduzido pela Emenda Constitucional 45/2004, o princípio da celeridade processual tem o objetivo de, levando em consideração o volume numeroso de processos no Brasil, fazer com que estes acabem o mais breve possível. Esse princípio evita que um juiz, por exemplo, rejeite o texto de um advogado por esse conter erros de gramática e solicitar que o texto seja corrigido antes de ser apreciado. É um princípio que rege a rapidez dos atos jurídicos e evita que “enrolações” aconteçam.

Dessa mesma forma, deve ser pensado o RPG de mesa: contanto que não seja injusto para ninguém, o narrador e os jogadores devem evitar demoras e enrolações. Se ninguém lembrar de uma regra específica, por exemplo, não há problema do jogo rolar na base do improviso sem parar tudo pra cavocar o livro em busca dela. Depois da sessão, o grupo tira a dúvida!

JURISPRUDÊNCIA: Algo comumente usado como argumento em processos jurídicos são as jurisprudências. Jurisprudência é o registro de decisões tomadas por outros juízes em casos semelhantes ao caso em tela. “Se todos estes juízes decidiram dessa forma em diferentes estados do Brasil, por que Vossa Excelência o faria diferente?”

No RPG, a jurisprudência pode ser invocada. Caso o grupo se depare com um impasse, peça para que todos tentem se lembrar de casos, em outras mesas, em que diferentes narradores e jogadores tiveram que tomar uma decisão. O caminho que tiver mais ocorrências possivelmente é o mais viável.

PRINCÍPIO DO CONTRADITÓRIO E DA AMPLA DEFESA: é um princípio assegurado pelo art. 5º, LV da Constituição Federal e garante que todo acusado tenha o direito de se defender antes de ser julgado. E não só isso, a defesa tem que ser feita de forma correta e suficientemente técnica para ser válida.

Esse princípio está na lei para garantir que ela seja justa para todos, e ser justo para todos é o ideal em uma mesa de RPG. Quando há um conflito ou disputa por regras ou por decisões referentes a acontecimentos na mesa, quem toma a decisão final é a narradora, entretanto, a narradora não deve tomar essa decisão sem ouvir todos interessados e seus argumentos antes.

Não só na questão de disputas que esse princípio deve ser evocado, mas também quando a narradora estiver determinando o destino de uma cena, é interessante que a intenção de todas jogadoras sejam levadas em consideração para que, dessa forma, a cena possa ser satisfatória para todo o grupo

SER JUSTO é sempre o ideal, independente de princípios X ou Y. Os princípios da ciência jurídica são apenas reflexos do conceito de justiça, e, se o jogador de RPG buscar sempre tomar decisões baseado em igualdade para todos, na diversão e no bem-estar, esses princípios acontecerão automaticamente. Deve-se lembrar que o objetivo do RPG não é vencer, manter sua personagem viva ou ter o loot mais rico e, sim, contar uma boa história.

Escrito por: uma advogada RPGista.

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Por Ivan Coluchi

Adaptações de séries, livros e filmes para jogos de RPG são muito comuns. Há várias aqui no site da Retropunk e na revista RolePunkers. Tudo que você assiste, lê ou ouve pode servir de inspiração para suas mesas de jogo e não há nada de errado em aproveitar enredos de obras de ficção em suas aventuras. Mas a vidareal também pode servir de inspiração.

Inspirado x Baseado x Adaptado

A diferença entre “inspirado em”, “baseado em” ou “adaptado de” é o grau de fidelidade com a história original. Uma adaptação tenta (mas nem sempre consegue) ser a mais fiel à história original. Algo “baseado em”, como o próprio nome já diz, usa o enredo original como base, mas cria ou explora outras ideias. Às vezes, a história é modernizada ou apresentada sob um ponto de vista diferente da original. Uma produção “inspirada em” só tem a história original como sugestão e pode resultar em algo muito diferente, talvez até irreconhecível.

Exemplos em jogos

Castelo Falkenstein é um exemplo de um jogo baseado no mundo real e na literatura vitoriana. A maioria dos países, tecnologia, personalidades e eventos apresentados no livro foram reais ou estão presentes em algum livro vitoriano. Mas o jogo só os usa como base para criar um cenário fictício, combinando esses eventos reais com coisas fantasiosas, como magias e fadas. Se você conhece o mundo real (e por que você não conheceria?), já está familiarizado com o mundo de Falkenstein.

O jogo Pradarias Ultravioletas e a Cidade Negra, por outro lado, apresenta um cenário inspirado em metal psicodélico, no gênero Dying Earth e nos jogos clássicos estilo Oregon Trail. Todos esses elementos influenciaram o autor, mas ele criou seu próprio cenário e não apenas uma reprodução dessas referências.

Tudo pode virar fantasia

O cenário do seu jogo não precisa ser uma versão alternativa do nosso mundo para que você use fatos reais como inspiração. Mesmo os jogos mais fantásticos e surreais podem usar fatos históricos para desenvolver um enredo próprio. Por exemplo, a máfia de Chicago na década de 1920 pode ser a inspiração para a sua guilda de ladrões em uma cidade de fantasia medieval. Troque o contrabando de bebidas pelo contrabando de poções mágicas, mude alguns nomes e, pronto, virou uma história de fantasia.

Spoiler

Um dos problemas de usar fatos históricos como inspiração é que eles são de conhecimento público, caso contrário, não seriam parte da História. Isso apresenta o risco do seu grupo de jogadores reconhecerem o enredo e prevêrem o rumo da aventura. Ao mesmo tempo que essas inspirações podem ser um easter egg divertido para revelar depois do final do jogo, se elas forem muito óbvias ou fiéis ao fato original, poderão ser facilmente identificadas. 

A não ser que você queira criar um paralelo óbvio com o mundo real, evite uma reprodução ao pé da letra dos fatos históricos. Mude nomes, locais, misture referências ou procure fontes mais obscuras. No exemplo acima, da guilda de ladrões inspirada na máfia, o mais óbvio seria usar Al Capone como molde para o líder da gangue. Porém, existiram muitos outros gangsters, menos conhecidos, que também podem servir de inspiração para seu líder ladino, como Ma Barker ou Lucky Luciano. 

Onde encontrar inspirações Documentários, em serviços de streaming ou no YouTube, podem ser fontes de referências. Se você já sabe qual será o tema da aventura, procure documentários de assunto relacionados. Por exemplo, séries de true crime podem inspirar suas aventuras de detetives em City of Mist.

Em jogos como Rastro de Cthulhu, que se passa em um período específico (década de 1930) , procure o ano ou a década na wikipédia para encontrar listas de eventos e personalidades desse período.

Se você ainda tem livros de história ou geopolitica da sua época de escola, dê uma folheada nas páginas. Talvez você relembre algum fato interessante que aprendeu e pode servir de inspiração.

Armadilhas históricas

A frase “a história é escrita pelos vencedores” é comumente atribuída ao escritor George Orwell. Ela expressa a imparcialidade dos relatos históricos, que muitas vezes, expõem ou omitem coisas de acordo com os preconceitos e convicções de quem os escreveu. Alguns relatos reproduzem preconceitos da época em que foram escritos sem refletir sobre eles, ou simplesmente ignoram perspectivas diferentes, porém relevantes, sobre o mesmo fato.

Ao buscar histórias reais para usar como inspiração em sua mesa de jogo, não esqueça de usar seu pensamento crítico. Tome cuidado para não reproduzir preconceitos ou visões errôneas que foram escritas no passado.

E lembre-se de que seu jogo não precisa ter a responsabilidade de reproduzir fatos históricos. Essa busca por autenticidade histórica pode acabar privando os jogadores de agenciamento. Use fatos reais como inspiração, mas não deixe que eles limitem sua diversão e criatividade.

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VOCÊ SE ACHA O ADVOGADO DE REGRAS? ESPERA SÓ ATÉ LER ESSE ARTIGO!

Por Naomi Maratea

A ciência jurídica (que é o nome real do “curso de direito”) é a área do conhecimento que cria e analisa as leis, suas aplicações e seus efeitos. Engana-se quem pensa que a área do direito se trata apenas de saber as leis atuais e as usar em processos e em bates, pois, na verdade, muito se fala de teoria da justiça. A teoria da justiça é a filosofia que traz pensamentos e protocolos para a mentalidade de quem vai escrever, analisar ou aplicar uma lei e, por meio desta, a lei brasileira trabalha com princípios basilares que existem para que sua aplicação seja sempre justa.

Muitos desses princípios são basilares o suficiente para serem aplicados na prática do RPG de mesa, jogo no qual, muitas vezes, os jogadores se pegam em dilemas de justiça. Vejamos alguns desses princípios:

PRINCÍPIO DA ANALOGIA: A analogia jurídica consiste em um método de interpretação jurídica utilizado quando, diante da ausência de previsão específica em lei, aplica-se uma disposição legal que regula casos idênticos ou semelhantes ao caso em questão.

Esse princípio está regularizado pelo “Código de Processo Civil”, conjunto de leis que regulam o procedimento de um processo civil nos tribunais brasileiros, em seu artigo 140. Também está presente no artigo 3º do “Código de Processo Penal” e no artigo 8º da “Consolidação de Leis Trabalhistas”, dentre outros.

Para melhor entendimento, imagine que, no Brasil, existe uma lei que trate sobre acidentes que acontecem dentro de trens, mas não há nenhuma sobre acidentes que acontecem dentro de metrôs. Nesse caso, o juiz pode utilizar a lei dos trens para tomar uma decisão mediante um caso em um metrô.

No RPG de mesa, o mesmo pensamento pode ser utilizado. A narradora deve decidir se a analogia faz sentido ou não e, assim, tomar sua decisão. Se existe uma regra sobre guerreiros lutando com uma espada quebrada e não existe nenhuma referente a paladinos na mesma situação, a ideia do primeiro deve ser trazida para o segundo e, assim, o jogo segue!

PRINCÍPIO DA BAGATELA: Regularizado pelo “Código Penal”, o princípio da insignificância, ou da bagatela, prega que um crime de valor pequeno não deve ser considerado dentro da máquina jurídica e não deve passar por um processo e nem causar punições.

Veja bem: a pena para furto é de 1 a 4 anos de reclusão (prisão), entretanto, seria injusto fazer com que um sujeito que roubou uma caneta passasse por isso. Como o RPG de mesa é um jogo onde todos estão presentes buscando diversão, o princípio da insignificância se faz muito necessário. A maioria dos livros de regras já trazem sua primeira aplicação: “o dado só deve ser rolado se a falha ou o sucesso da ação proposta for interessante para a narrativa, e não se for uma ação simples e sem muita relevância”.

Entretanto, deve-se ir mais além e pensar diretamente na s punições dadas aos jogadores pelas suas ações e rolagens de dados. Se o jogador preencheu o atributo errado na ficha e só percebeu durante a primeira sessão, por que não o deixar consertar? Se caminhou pro lado que não desejava com o grid por falta de atenção, pode refazer a caminhada? Se o descanso longo que recupera todos os danos da personagem exige uma cama, mas as personagens possuem apenas sacos de dormir, será que realmente faz sentido deixar com que o grupo ainda acorde danificado ou a narrativa vai ser mais interessante se os heróis acordarem com o máximo de pontos de vida para colocar em jogo?

Como em todos os casos, a narradora deve ser a juíza desses casos e decidir pensando no bem dos jogadores e da história. É MAIS COMUM DO QUE PARECE que os princípios legais existam fora do jurídico, pois são filosofias que regem todo o conceito de o que é e não é justo.

Conhecer esses princípios e os aplicar nos campos da vida é uma prática muito saudável e recomendada.

Escrito por: uma advogada RPGista.

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Por Miguel Beholder

O mais novo cenário para Savage Worlds Edição Aventura (SWADE) está ganhando vida tal qual uma belíssima fada que nasce do desabrochar das flores na primavera.

Reino Mágico Debaixo da Cama, escrito por Felipe Figueredo, explora os contos de fadas que tanto conhecemos com uma nova perspectiva que parte dos olhos de uma criança. A imaginação é indispensável para se ter acesso ao fantástico e a magia só existe para aqueles que realmente acreditam nela.

Esses Escolhidos são capazes de acessar Dreimur, um mundo mágico onde dríades, gigantes, bruxas e tantas outras criaturas fantásticas coexistem.

Dreimur

Ao trabalhar com um elemento tão clichê quanto o “mundo dos contos de fadas”, Felipe é muito sagaz em assumir uma abordagem detalhada do cenário. Diferente do que eu esperava antes de ler o livro, Dreimur não é uma versão da Terra com arco-íris e pó brilhante para todo lado.

Antes de qualquer coisa, o cenário fantástico não é fruto dos sonhos humanos ou qualquer criação semelhante, mas algo muito mais antigo e tão rico em suas descrições que as mais belas paisagens da Terra parecem apáticas e sem vida.

Dreimur é a origem de sonhos e pesadelos, sendo apresentado ao leitor graças aos livros falantes do Concílio das Páginas. Não há um consenso sobre os meandros do surgimento de Dreimur, mas sua existência está relacionada aos sonhos dos deuses, mais especificamente a entidade interpretada como Gaia, a deusa mãe da natureza.

Seu estupendo sonho deu vida às quatro regiões de Dreimur, facilmente reconhecíveis pela presença predominante de uma das quatro estações. Assim como a natureza se comporta diferente em cada uma dessas regiões, os povos que as habitam fazem o mesmo. Por exemplo, no norte invernal, os moradores são igualmente frios e contidos enquanto o sul arenoso e quente como o verão tem residentes de comportamentos mais acalentadores e extrovertidos.

Humanos

Diferente das espécies fantásticas, os humanos desprovidos de habilidades mágicas de Dreimur nunca conseguiram acompanhar o ritmo do fantástico, sendo costumeiramente tratados como servos ou criaturas “inferiores”. Contudo, o cenário mudou quando os servos de um genial elfo, intitulado O Criador, conseguiram pôr as mãos em uma fruta mágica.

Após se alimentarem da fruta extremamente poderosa, os humanos instauraram caos e destruição por Dreimur em uma ambição desesperada por mudança. Com a ajuda do Criador, o Reino Mágico conquistou a vitória contra os humanos, mas graças a dríade Terra que reconheceu os erros dos seres mágicos para com aqueles homens e mulheres, a punição humana foi uma segunda chance, residindo dentro da dríade, em novo mundo.

Você já deve ter notado alguns paralelos com o mito cristão, entre outros, sobre a criação do mundo. Esses paralelos entre mitos humanos e o mundo fantástico de Dreimur estão espalhados pelo livro todo em uma leitura original que me agrada muito.

São mais de cem páginas falando sobre as Estações, as Rainhas, as Bruxas, os Monstros, o Cenário e a Magia com muitas referências e interpretações que, sem exagero, posso apontar como criativamente geniais.

Mas onde o jogador entra?

Escolhidos

Os jogadores interpretam Escolhidos. Jovens que, independente de sua vida terrena, se descobriram capazes de dormir e acordar com suas consciências em corpos que conseguem interagir com Dreimur e suas criaturas Oníricas.

Não há uma regra que defina a existência de um Escolhido e muitos acreditam que tal evento tenha relação com um destino determinado pela Magia, mas na prática, a única força que parece reger o surgimento de Escolhidos é o caos.

O livro apresenta diversos arquétipos de crianças, adolescentes e jovens-adultos que ajudam a orientar o jogador a trazer originalidade para o seu personagem, uma vez que todos são humanos.

Todas as demais mecânicas de criação de personagem são semelhantes a SWADE, com exceção da Afinidade.

A Afinidade é um novo elemento mecânico que define a ligação do Escolhido com Dreimur. Ela é mais forte quanto mais novo for o herói e enfraquece com o passar dos anos. Funciona como perícia arcana e é usada para conjurar os poderes concedidos por Dreimur.

Também temos novas opções de Complicações e Vantagens e, como era de se esperar, novas mecânicas para a Magia.

Considerações e Despedidas

O livro ainda conta com Regras de Ambientação que alinham os heróis com seus destinos premeditados (o que talvez justifique sua forma como Escolhido), novos equipamentos mágicos, orientações para se narrar em Dreimur, um satisfatório Bestiário fantástico, uma longa aventura em quatro partes e, como se tudo isso já não fosse o bastante, um gerador de aventuras!

Antes de encerrar, também quero destacar que esse é um dos livros-cenários mais bonitos que já vi para SWADE! As artes estão lindas e o bestiário é de tirar o fôlego!

Já estou ansioso para folhear as páginas desta obra de arte!

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Por Fábio Medeiros

A série Paper Girls acompanha um grupo de meninas de 12 anos que entregam jornais numa aventura em ritmo acelerado através do tempo. Elas passam por situações em que encontram familiares e elas mesmas em diferentes épocas. Existem alguns pontos dessa viagem no tempo que fecham opções, ou seja, elas não viajam para qualquer lugar ou tempo. Isto auxilia a dar um direcionamento para a história: ao viajar elas sempre ficam no mesmo lugar físico, o local é o mesmo. A viagem ocorre no mesmo “endereço” alterando apenas o momento em que elas surgem.

Outra característica da viagem no tempo em Paper Girls que fornece bastante controle narrativo é um efeito iniciador que precisa ocorrer para as viagens serem realizadas. No seriado é uma espécie de tempestade temporal. Isso auxilia a pensar em como a história pode progredir, e exige um tempo para as personagens conviverem e ficarem aonde chegaram. Nos primeiros contatos com a viagem as heroínas não têm controle sobre o ponto de chegada. Aprender como isso funciona e com o podem controlar, é parte do objetivo da trama.

FUTURO EM GUERRA

Outra característica bem interessante do seriado é que às viagens estão ocorrendo no meio de uma  guerra no futuro. Viajantes no tempo tentam alterar alguns eventos enquanto um outro grupo tenta impedir. Na história as meninas se meteram no meio dessa luta, e entender os interesses, motivações e comportamento dos dois lados vai apresentando para elas o cenário maior, e as ajudando a tomar decisões sobre o que fazer e para onde ir. Trazer inspirações dessa série para a sua mesa de Savage Worlds pode ser bem divertido.

Savage Worlds é uma excelente escolha para jogar uma versão RPG de Paper Girls devido ao ritmo rápido de jogo e por possuir regras para diferentes tecnologias. As regras para personagens crianças vão ajudar a ter resultados positivos mesmo em situações que as meninas não saibam exatamente o que estão fazendo. A ideia de uma personagem conversar e interagir com uma outra versão dela mesma é algo que pode gerar bons momentos no jogo. Ir e vir no tempo pode gerar medo para o narrador, a preocupação em não provocar inconsistências, principalmente num jogo como o RPG, em que os desfechos não estão escritos previamente. Mas a série Paper Girls trouxe algumas ferramentas que limitam o escopo da viagem no tempo, predefinindo os momentos em que ocorrem tanto a origem quanto o destino.

COMPLICAÇÕES

Fazer com que as personagens, no começo da história, não tenham controle sobre a viagem é uma solução interessante para um RPG com viagem no tempo. Desta forma o tema é apresentado para os jogadores, ao mesmo tempo em que o desafio de tomar as rédeas e aprender a controlar já é lançado. Desta forma os jogadores percebem um propósito para as decisões de suas personagens, e a medida que compreendem o que está acontecendo, recebem recursos e ganham controle sobre o destino das viagens no tempo, e assim vão sentindo agência e concluindo seus objetivos.

Mesmo após as personagens entenderem como funciona a viagem, ainda assim estão limitadas a escolher entre pontos demarcados, locais físicos e momentos no tempo que estão predefinidos. É sempre importante lembrar que a responsabilidade pela construção de uma história divertida e interessante é de todos, e se os jogadores definirem caminhos não previstos isso não é um problema. A história estará sendo construída de maneira compartilhada, da maneira que deveria num RPG.

DESCOBERTAS

A tecnologia existente em cada época no cenário de Paper Girls é uma boa ferramenta para os jogos de RPG. Equipamentos que os jogadores levam ou encontram numa viagem específica ajudam a revelar aspectos da trama e a solucionar os problemas encontrados. Aumentam a preocupação em serem expostos os segredos. Imagina o grupo guardar um material do passado em algum lugar para que elas no futuro possam acessar. As tecnologias utilizadas revelam muito do caminho que a história irá tomar. Encontrar o rifle de energia de um soldado viajante no tempo, ou a sucata de um mecha escondido no silo de uma fazenda, pode indicar o que é esperado dos próximos trechos da história, ou quais são as ações que o grupo pode tomar. A escolha do grupo de heroínas, quatro meninas de 12 anos da década de 1980, também é uma decisão importantíssima. Nessa história os heróis não são engenheiros especialistas, soldados ou espiões infiltrados. São crianças que precisam se virar com as poucas informações que tem e encontram no caminho. Às vezes precisam da ajuda de pessoas mais velhas (talvez delas mesmas), mas ainda assim são elas que continuarão o caminho. Os outros que participam das viagens acabam morrendo ou esquecendo o que está acontecendo no mundo.

As meninas estão sozinhas em carregar a responsabilidade e manter a memória sobre suas descobertas. A luta delas é muito maior do que imaginavam no início da história, mas ainda assim precisa ser coordenada com as questões pessoais e familiares. Uma avó que precisa de cuidados; segredos escondidos dos pais; um relacionamento disfuncional com o irmão; tudo isso se mantém na memória também, e as soluções desses dramas são mais importantes que a própria definição da guerra sendo travada pelo tempo.

CONCEITOS

Percebe-se então que existem algumas características que definem o estilo da história retratada em Paper Girls, e que ao ser traduzidos em princípios podem aparecer numa aventura de RPG assim:

(1) Boas doses de ação e perigo;
(2) Viagens no tempo com resultados inesperados;
(3) Evolução das personagens em níveis pessoais e nas suas relações;
(4) Evolução da narrativa e aumento gradual das informações sobre o cenário;
(5) Utilização de tecnologias estranhas;
(6) Reencontros com lugares e pessoas, apesar de algumas diferenças desconcertantes.

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